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这也是全国惟一一个省市同名的城市，走出二层楼高的土黄色的火车站，迎面而来的就是熙熙攘攘的人群。
门口很多小商贩就围了上来，在满耳的喧哗与满眼的人影中，李小婉一指前面，“在那呢，我们北影的接站车。”
江浔接过李保田手里的提包，又拿过杨哲给自己带的吃食，她带的太多，火车上竟没吃完。
“上车。”不用自已挤公交车，黄健中也很高兴，他带头上了大巴车。
车子里，大家都很兴奋，江浔是静静地注视着车窗外面的这个九十年代的江城。
光秃秃的树木，满大街都是拖着长辫子的蓝白色和红白色的无轨电车，马路上也架起了蜘蛛网似的电车线，拐弯处，“小辫子“和电线经常打出火花来。
骑着自行车的人们的衣着也是一样朴素，街头的广告画得跟小人书似的。
城市是文化的容器，一代一代人在城市里生活行走，喜怒哀乐就构成了城市的表情和记忆。
“瞧，那就是松花江……”
“你看那雾淞，在我们黑龙江，到了冬天，都往树干上浇水，结成冰可好看了……”
剧组里，只有丁嘉丽是纯正的东北人，她不断给大家介绍着。
“姐，你是东北哪個屯子的？”江浔突然就笑着问了一句。
“哎呀，妈呀，浔子，你会说东北话呀……”丁嘉丽一拍大腿，那性格老豪爽了。
黄健中笑着看着这群演员打成一片，此刻，他的心里是轻松的。
这里面有离开北平那个熟悉的环境到了一个陌生地方的轻快，也有对电影过年的信心。
可是退回三年前，他的心境可不是这样的。
作为第四代导演的领军人物之一，《小花》一炮打响后，黄健中开始独立执导影片。
此后，他先后执导了《如意》、《一叶小舟》、《26个姑娘》、《良家妇女》等众多影片。
可是，80年代中后期，受改革浪潮的冲击，他的《一个生者对死者》的访问，这部电影只卖出两个拷贝。
那时候不讲票房，只讲拷贝数。
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