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    不过，蓝礼的表面也不显，只是朝着蒂耶里投去一个意味深长的眼神，那些深层含义也就让蒂耶里自己领悟了，随后，蓝礼就接着说道，“当然，我非常乐意开放可能性，尝试不同的事情，这也是演员的特权之一。”

    不管是蒂耶里通过罗曼找到蓝礼，还是蒂耶里点头答应罗曼的邀请，这都意味着，蒂耶里对蓝礼也是有所求的。刚才蓝礼已经亮出了自己的底牌，现在则轮到蒂耶里了，博弈的位置也就悄无声息地完成了变化。

    但是，与蓝礼相比，蒂耶里却不是在“请求”，而是在“邀请”，姿态方面有着微妙的差异，从神情就可以看得出来。

    “你觉得，戛纳电影节评审团主席，这个挑战，如何？”蒂耶里的嘴角带着浅浅的笑容，不需要多余语言，那双明亮的眼睛就正在表达着他的得意和骄傲——

    放眼全球范围之内，敢于如此大胆又如此冒险地做出不同尝试挑战的，除了戛纳，就没有其他人选了。

    蓝礼稍稍有些意外——

    去年威尼斯电影节的主席阿尔贝托-巴贝拉亲自抵达新奥尔良，向蓝礼发出正式邀请，希望“爆裂鼓手”能够前往威尼斯参展；当时，阿尔贝托也提起了蓝礼担任威尼斯评审团主席的提案，但仅限于讨论而已。

    现在，戛纳电影节的蒂耶里-福茂居然也同样发出了邀请，事情顿时就变得有趣起来了。

    为什么用“有趣”来形容呢？

    首先，欧洲三大电影节评审团的位置，本身就代表着电影节的品味和风格，每一位评审团的挑选都必须慎之又慎，而评审团主席更是至关重要。

    一名优秀的评审团主席，往往能够代表整届电影节的水准，因为主席的审美品位将很大程度上决定最终奖项的归属；而一名糟糕的评审团主席，不仅可能代表平庸的审美品位，同时也很可能沦为评审团成员们角力的牺牲者，彻底丢失话语权，然后评审团内部意见出现剧烈分歧，最终评选结果也就差强人意。

    导演和制片人往往是电影节评审团主席的最佳人选，因为他们本身的工作就处于一个掌控全场的位置；除此之外，选择演员和选择编剧、作曲家、作家、美术指导等等一样需要冒风险，因为他们都更加习惯于“单兵作战”的模式。

    欧洲三大电影节的评审团主席位置，上一次选择演员担任的年份分别是，2006年的威尼斯，凯瑟琳-德纳芙（catherine-deneuve）；2011年的柏林，伊莎贝拉-罗西里尼（isabella-rossellini）；2011年的戛纳，罗伯特-德尼罗。

    其次，欧洲三大电影节的评审团往往意味着履历和能力，尽管评审团名单之中经常出现一些意外的名字，甚至是没有听说过的名字，但整体而言，他们在业内的艺术风格与能力都必然得到一定的认可。

    否则，即使是加入了评审团行列，最终也没有话语权，很有可能就只是作壁上观的吃瓜群众。
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