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    梁平其实就晚一天,        陆北旌周二到的，他和编剧周三到的。一来就听说昨天下去两人刚来就去看现场了，还拍了一小段。

    陆北旌：“素材在这里,        你先看一看。思思跟司机和摄影师出去了。”

    梁平接过硬盘,        问：“出去干什么？”

    陆北旌：“找感觉。”

    柳苇坐着汽车,        车是特意租的一辆车况不好的旧面包车,        车上只有司机和一个扛着摄像机对着她的摄影师，唐希、孔泽兰和梁天南都没跟上来。

    汽车就在这座城里乱晃，哪里人少偏僻去哪里。

    梁平把硬盘接上电脑,        听陆北旌说就摇头：“我姑娘对自己真硬气。”

    怎么演出一个被拐的女孩子呢？

    这世上没几个人被拐过，看电影的更是大半都没试过,        他们看的也是热闹,        不是门道。何况这被拐有什么门道可言？不就是害怕、恐惧、哭叫吗？

    其实这一段想演的时候找代餐也很容易，梁平就已经做好准备再放一次蟑螂老鼠了,        毕竟这是最简单最快的办法。

    但捷径走起来是快,        可对演员来说毫无帮助。

    柳苇这一次的角色还是很吃亏的。名份上是女主角,        事实上她其实还是一个镶边配角，而且发挥的内容还不如上一回的姜姬呢。

    姜姬有历史故事加成,        观众们先入为主,        对她演的这个角色一开始就有印象,        而且是好印象,        她所做的只是锦上添花,        只要演的不是特别招人烦就能算演好了。

    事实上这种有历史加成的角色是最好演也是最不好演的。演好了，角色带来的好感会辐射到演员身上，甚至角色影响力大的话,        演员会受益一生,        等于身上叠了puff,        以后有点恶评啊丑闻啊，观众甚至会无脑维护。

    但演不好，观众骂起来也是很凶的，很可能就此断送了演艺之路。

    梁平之前一定要把姜姬的角色处理好，甚至不惜冒大风险改戏，一方面是为了电影能成功，另一方面也是想让这个角色不至于成为柳苇日后的黑点。

    现在看《武王传》的成片，柳苇这回出道就稳了！这个puff她叠上了！要是电影爆了，她也会跟着扶摇而上，一跃成为能跟陆北旌齐名的女演员也不是不可能的。

    ——所以她之前那个《姜姬》最好永远都别播了，就死在片库里吧。

    梁平：“这样也好，她这样演起来情绪就有连贯性了。对她塑造角色有好处。”

    好处是大大的。

    吓出来的情绪不连贯，演员自己没记住就不可能演出深度，更别提什么递进啊反转啊等等，观众看的时候当然也不会有印象。就一两个小时的电影，内容简单，观众的脑子也都很简单，他们中间再走个神，玩个手机，上个厕所，回来早就忘了刚才看的是什么了。

    除非情节很惊采，演员给他的印象非常深刻。

    柳苇的角色出场少，台词不多，情节推进全在陆北旌这里，她只能在有限的时间里尽量不让观众忘了她，那连贯的情绪表达就是很有帮助的了。

    梁平把硬盘里的内容拉快进看了一遍——他快进的全是陆北旌的内容，重点只看柳苇。

    陆北旌在旁边赏了他一个脑瓜蹦。

    梁平：“哎呀，老大，你的表演我怎么会信不过呢，我那是放心你啊——思思这回入戏很快啊。”

    做为上一部戏还手把手的教柳苇演戏的梁导当然马上看出这一部戏她入戏的速度比上一回快得多，上一回总是要给她好几天的时间来入戏，旁边还要有陆北旌带着，情绪也必须有陆北旌来引导才行。

    那时她至少花了三个月，把广西的戏拍完了，回北京进棚拍的时候才真正入戏。

    她前三个月在二组拍的戏全是一镜一镜磨出来的，根本不是她自己想的，功劳全在梁平和陆北旌身上。

    跟这一回一比，堪比一秒入戏！

    虽然是一天，但这是进步啊。
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